А я вчера видела почти счастливого чаянчика Мы с Наташей на Мацуева ходили. Потрясающе артистичный парнишка! А уж как играет, вообще молчу. Оторваться нельзя от его рук, хотя они совсем не такие, как мне нравятся Пухленькие пальчики, но что вытворяют с роялем, гады!!! Чайковский, Шостакович и Мусоргский. Всё получилось, как и хотелось Не отпускал музыкун и на секунду. В своих паузах всё равно был в произведении. Не отрабатывал номер, а жил музыкой. Молодец!

Минуса у концерта было 2 (ну я ж не могу без критики) и оба были известны ещё до концерта: зал и оркестр. Акустика в нашем БКЗ так себе, если не сказать более жёстко. А оркестр, хоть и правда слегка поровнее стал с приходом туда Абязова в качестве дирижёра, но духовая группа просто фууууууууууууууу. Мансурову, к сожалению, уже очень сложно справляться с музыкантами на сцене Совсем старенький и больной.

---

Интересно

Казанцы увидят французский бродячий театр

Бродячий театр из Франции выступит 10 июня во внутреннем дворике музея Горького. В труппе всего два актера - мадам Клер Лемерсье и месье Орельен Бландо. Они сыграют спектакль "Компания шарлатанов".

Их игру уже видели в Ростове-на-Дону, в Самаре и Тольятти. Следуя средневековым традициям уличных театров, они переезжают из города в город в своем фургончике, который на два месяца стал для них и средством передвижения, и домом.

"Почему бродячий театр? Мы не хотели ограничивать себя пределами одного места: города или страны. Во время наших путешествий мы сталкиваемся с разными культурами и позициями разных народов", - говорят актеры. А Россию для своих гастролей они выбрали потому, что уличный театр здесь менее известен и популярен, чем во Франции.

Клер Лемерсье 23 года, она училась в Руанской консерватории драматических искусств, в Школе комических актеров и клоунов, а систему Станиславского постигала в Саратовском театральном училище.

Орельену Бландо 26 лет. Он работал сезонным торговцем на рынке, занимался уличными искусствами (жонглирование, глотание огня). С искусством клоунады познакомился в 2003 году, увидев игру Натали Тарлие и Мишеля Верню. Вдохновленный ими, он отправился самостоятельно выступать в Азию. Вернувшись во Францию, поступил в Школу комических актеров и клоунов. В прошлом году Орельен наконец присоединился к "Компании шарлатанов".

Пьеса, которую увидят казанцы, создана в ноябре 2007 года. Главные герои - Франко и Аманда, ярмарочные торговцы. Они грабят небольшие деревушки, пока жители увлечены ярмарочными зрелищами и не беспокоятся ни о чем. Когда же жители деревни узнают о случившемся, мошенники уже далеко...

Этот театральный проект осуществляется при поддержке посольства Франции в России.

---

Немного отдыха

Цифровые стихи. Прочитайте вслух с интонацией.

Пушкин
17 30 48
140 10 01
126 138
140 3 501

Маяковский
2 46 38 1
116 14 20!
15 14 21
14 0 17

Есенин
14 126 14
132 17 43.
16 42? 511
704 83.
170! 16 39
514 700 142
612 349
17 114 02

Веселые:
2 15 42
42 15
37 08 5
20 20 20!
7 14 105
2 00 13
37 08 5
20 20 20!

Грустные:
511 16
5 20 337
712 19
2247

Частушки:
117 117
19 9 5!
117 117
48 35!

---

Помощь зала

Вчера пришла посылочка из Фнака с Дютеями. Быстро дошла, однако. 28-го вышла, а 1-го уже пришла Смотреть ДВД начала по традиции с бонусов. И обнаружила там их дуэт с Даниэлем, где они каждый по своей "визитной карточке" пели. Наташка-Натали сказала, что в хорошем качестве это есть, но не в ДВД. Вопрос. Как бы выдрать кусочек этот из ДВД без потери качества, желательно. Какими программами лучше пользоваться?

@темы: Yves Duteil, Fnac, DVD, Daniel Lavoie

---

Стырено в ЖЖ

Пишет scottishkot:

С разницей в пару дней -

раз:
В Новой Зеландии попугай породы кеа похитил паспорт шотландского туриста

и два:
В США белка сорвала и унесла к себе в дупло несколько небольших американских флагов

Ну, и какое животное отличится у нас? и главное, что оно сопрет?

---

Ндаааа

Рубрика
Книги / журналы : Продам

орфаграфический словарь (10 руб.)

Текст объявления:
продам или поменяю на растения арфаграфический словарь русского языка в нормальном состоянии 1975 года

prodam.slando.ru/moscow/orfagraficheskiy_slovar...

---

Гм

Только что сказали, чт оу меня сексульный бас. Вот думаю, это комплимент или мне пастилки от кашля не помогают?...

---

Давно уже не читала никакой прессы о Доне Карлосе. А сегодня наткнулась на сайте БДТ на интересную статью. Стырила ее себе сюда на память

Себе на заметку

Темур Чхеидзе с завидной твёрдостью вскрывает нарушения логики у Шиллера. Потому что логика - величина столь же переменная, как идеология, и столь же вёрткая, как закон и мораль. Положительные лица драмы «Дон Карлос», оказывается, совсем не безупречны. Экстазы проповедей о свободе шелестят, как сухие листья на ветру. Любовная дрожь успокаивается от нескольких валерьяновых капель здравого смысла. И тираны не рождаются сами, их рождают люди. Но тенденциозность Шиллера пригодилась, и наконец-то стало ясно трепетное внимание театральной истории к одной из сцен драмы: к встрече короля Филиппа и маркиза де Поза. Колеты, высокие кожаные сапоги, шпаги, золотоподобные наряды дам, — всё отодвинулось. И как не замереть, если встретились монархия и республика, скептицизм и идеализм, старик и молодой человек, старые и новые времена, а дальше ставьте какие угодно пары-антиномии. Всё, что увидится в дуэте Ивченко-Филипп и Дегтярь-Поза. В их дуэте есть объёмность, идейность и театральность. Ирония. Ставлю её отдельно, потому что она не предусмотрена серьёзным Шиллером. Она даже не очень-то в ходу у меланхоличного Чхеидзе. А здесь все четверо (персонажи и исполнители) попадают в её зону. Потому что это зона современных споров и размышлений о правах, свободах, справедливом обустройстве человечества, которое почему-то решил осчастливить Поза. Привлёк к этому ещё одного знатного молодого человека, инфанта испанского Карлоса, и молодую даму ещё более знатного положения - королеву, в которую, по всей видимости, сам тайно влюблён. Знать, озабоченная униженными и оскорблёнными, - это хобби и нашего времени тоже, с олигархами и кое-где сохранившимися принцессами. Не веря в пользу благих намерений, исповедь Позы слушаешь с искренним волнением. Как слушает её Филипп, и вдруг (тут-то и вспыхивает ирония), в тот момент, когда Поза дошёл до сути: «Дайте человеку свободу мысли», понимает: «А, так вы мечтатель!» Действительно, разве для мысли нужно разрешение?
В финале на сцену «выползает» ещё одна, главная ироническая фигура спектакля - Великий инквизитор в исполнении Геннадия Богачёва - постмодернистская трактовка (или карикатура) знаменитого портрета Веласкеса (инквизитору для полной аллюзии подставляют кресло). Королю приходится провести заключительную дискуссию - опять на авансцене, опять с идейным противником, опять в ироническом ключе. Если в первом поединке «мечтатель» подмят волевым напором Филиппа, превращен в раба, то во втором - короля запросто сражает полумёртвая на вид красная туша, которая держит на длинных нитях всех так называемых еретиков мира. Читай - мечтателей. Никогда спектакль Чхеидзе, при его всегдашнем обострённом восприятии действительности, не был ещё настолько не абстрактным. Так и тянет подставлять под испанскую монархию - другую монархию, а под Фландрию - другой протекторат. Но делать так означает упрощать и искажать спектакль, горизонт которого гораздо шире, хотя и не беспредельно.
Зритель, что свыкся с определением самого себя как «клиповый» (правильней - «липовый»), вынужден терпеть четыре с лишним часа. Такова протяжённость «Дона Карлоса», представленного как главный аккорд празднования девяностолетия прославленного БДТ. От «Дона Карлоса» 1919 года к «Дону Карлосу» 2009-го - парабола, уклонившаяся от Шиллера романтического к Шиллеру скептическому и в соответствии с этим - от стихотворного текста к прозаическому. Да и сам Шиллер «облёк» в стихи драму не сразу, сначала писал «смиренной» прозой. Новый переводчик Елена Шварц, поэт, этому переводу в двойном смысле способствовала. Не берусь говорить о тонкостях (тем более по звуковому варианту спектакля), по сути же отличие от перевода Левика в том, что смягчена «испанская» острота чувств и мыслей: раньше в русском «Дон Карлосе» презрение, гордыня, ярость, мрачность, восторги и прочее буквально дыбились и вздымались. Теперь их заменили психологическое напряжение, интеллектуальное внимание, вполне европейское благородство — с небольшой архаической данью XVIII веку от улиц XXI-го.
Возвращаясь к началу, повторю, что вынесенные на первый план идейные споры достойных оппонентов оправдывают не частый сейчас большой хронометраж спектакля. Так как к «клиповым» зрителям себя не отношу, то особенного терпения не понадобилось. Уж очень близок сердцу и уму конфликт утопии и опыта. Того самого исторического опыта с ошибками, которые ничему не учат, а лишь порождают новых мечтателей и новые жертвы. Спектакль не заканчивается на шиллеровской ноте - веры в необходимость борьбы за лучшее будущее, возгласами «на тиранов!» или «обнимитесь, миллионы!» Спектакль обрывается. На том, что кардинальский аппетит утолён свежим мясом в виде испанского инфанта; король в домашнем халате - укрощен в своём пробном просветительском начинании, а инфант, застывший на ступенях винтовой лестницы, - это прерванный полёт, так сказать, гуманизма. У Чхеидзе есть ещё свой финал, не шиллеровский. Это фигурки детей - тоненького мальчика-пажа (изящное исполнение практически бессловесной роли Полиной Толстун) и маленькой инфанты (ещё одной реминисценции Веласкеса). Они остаются одни и без защиты от грозного шума подступающей очередной военной, то есть людьми же и организованной, катастрофы. Это финал из поэзии: «Живы дети, только дети, мы мертвы, давно мертвы...»
Дети вышли в опасный мир. Откуда? Из подземелий сценического Эскориала. Винтовая лестница ведёт в его башню, в бункер, немного похожий на тот, в котором правил у Чхеидзе Президент в «Коварстве и любви», и на тот, в котором пряталась королева Елизавета в «Марии Стюарт». Постоянный художник Чхеидзе - Георгий Алекси-Месхишвили в третий раз возвращается (как и постоянный композитор Чхеидзе Гия Канчели - к штриховой музыке) в бункерообразные укрепления власти. В «Дон Карлосе» третий вариант - с акцентами на рельефах культовой скульптуры и архитектуры (они даны в крупных, во весь задник, фотопроекциях, схваченных в сложных ракурсах и распечатанных в узком формате, словно сдавленных стенами). Эскориал представляет собой просторный зал со входами и выходами, со скудным светом и фантастическими тенями от простых спинок стульев. Это площадка для игры в любовь и политику.
О политике сказано. Любовь? Да, она есть - куда же без неё в истории Филиппа, Карлоса и Елизаветы Валуа. Куда деться от высокородного любовного треугольника, идеализированного Шиллером, потом вновь идеализированного Верди, и несть конца... Дамы блистают туалетами (от Марины Еремейчивой, и особенно хороша мавританская вариация принцессы Эболи). Елизавета Ирины Патраковой, к счастью, не ограничена добродетелями - в ней есть бури и натиски французского темперамента, она живая и пылкая женщина. Эболи Елены Поповой - привлекательна в аскезе и самобичевании. Ей идут «умирающие» звуки голоса, склонённая под капюшоном голова, навзничь падающее тело. «Вторы» женского ансамбля - маркиза Монтекар (Екатерина Толубеева) и герцогиня Оливарес (Татьяна Аптикеева) - запоминаются, они не потерялись в сумерках Эскориала, среди мощных мужских голосов. По праву «Дон Карлос» - мужской спектакль. Преданный (сразу и королю, и наследнику) граф Лерма (Алексей Фалилеев) и растерянный старик, адмирал Сидония (Георгий Штиль) сыграны отточено и в то же время скромно.
Карлоса играет актёр новой формации, ученик Вениамина Фильштинского, участник дерзких спектаклей Андрея Прикотенко на сцене Театра на Литейном - Игорь Ботвин. Из атмосферы некоторого простительного надругательства над вечной классикой он попадает в атмосферу почитания её же, не исключающего собственных мнений - ни режиссёра, ни исполнителей. У Ботвина Карлос - не юнец, а зрелый и всё же неуравновешенный молодой человек. Может быть, крупный и крепкий чуть более, чем можно бы. Зато, безусловно, привлекательный и убедительный в терзаниях и метаниях между миссией спасителя человечества и жаждой плотской любви. Когда отец слегка насмешливо рекомендует ему врача вместо экспедиции во Фландрию, основания налицо: вспышки безумного нетерпения для полководца исключены. Разве что тот гений, Наполеон. Но Дон Карлос - не гений, не пламенный любовник, не героическая личность. Он отличный классический театральный принц - с приглушёнными романтическими интонациями, с красивой выправкой, с выразительным голосом. С моментами истерии и патологического гнева. А также мнительностью, перепадами настроения, двойственностью (если не двуличием). Суммой неврастенических признаков, то есть нездоровым духом в здоровом теле. Воспитателя из маркиза Позы не вышло. К сожалению, и дружба Карлоса с Позой не выстраивается. То ли мешает разница лет, то ли разница манер, но в гармонию их отношений не веришь, а дисгармонии не придаёшь значения. Валерий Дегтярь, сознательно или интуитивно, делает Позу «слабаком». Человеком, которому не хватает веры в собственные идеалы. Сомнения персонажа мгновенно передаются в зал. Демократизм маркиза слишком эластичен и наивен, особенно рядом с хищной прямотой короля. «Я не бунтовщик», - признаётся он. Либерал - доскажем за него. Дегтярь не из формальных театральных декламаторов, он актёр тонких материй. В роли Позы из них «шьётся» тема вины и раскаяния. Эти чувства преобладают и в сценах с Карлосом, и в программном поединке с Филиппом, и в рыцарском поклонении Елизавете.
Сейчас БДТ занятен как раз вавилонским смешением актёрских почерков. Их владельцы готовыми, сложившимися актёрами поступают в труппу и по разному укореняются или не укореняются в ней. Очередной пример - Алексей Девотченко, в спектакле - герцог Альба. Роль, складывающаяся из отрывистых и острых фрагментов. В свойственной ему манере бросать реплики в предельной концентрации, Девотченко обходится тем текстом, что выпадает ему, чтобы высказаться конспективно и отчётливо. Причём текст кажется ещё короче, чем есть. Его герцог Альба - невысокий человек, с вдавленной в плечи голой головой, не поворачивающейся более, чем на сорок пять градусов, зажатый, с мрачноватым взглядом исподлобья - не то чтобы кровопийца, безжалостный тиран или успешный полководец. Он закомплексованный честолюбец. На этом поставлена точка. Очень громкая в тот момент, когда Альба со стуком опускает стул перед задиристым Карлосом. Этот Альба автономен. Есть и совершенно другой герцог Альба (Дмитрий Быковский) - правильный, я бы сказала. Альба на уровне Шиллера, а не Достоевского. Массивный, грубоватый и составляющий отличную пару единомышленников с отцом Доминго (Анатолий Петров). Вместе они оправдывают нескрываемое презрение, которое демонстрирует им неоднократно король. Их голоса - отрывистый бас Альбы и певучий тенор Доминго - в дуэте комичны. Ещё немного - и начнётся фарс с белым (поп) и рыжим (вояка) клоунами. Вместе они усиливают иронический подтекст той политики, которая начинается, делается и заканчивается в приёмных, где толпятся «добровольные ничтожества».
Заглавным героем спектакля стал не инфант, а король. Ивченко играет широко - буквально и фигурально: смело захватывает территорию, сценическую «власть». У Филиппа широкий и уверенный шаг, он подтянут, он властен. И он же - насквозь саркастичен, мнителен, необуздан. Филипп поставлен на землю, одеяния трагического одиночки сброшены. Сходство с Отелло - мнимое. Филипп владеет Елизаветой так же, как Испанией, и не терпит покушений на собственность. Очевидный его цинизм подкрепляется одной репликой: «Государственные замыслы королевы меня не интересуют». Так, мимоходом, словно речь идёт о рукоделии, вышивке бисером или аутодафе. О пустяках. Но и они, равно как и свобода мысли Позы и сам маркиз, должны находиться в границах испанской империи. На всём лучшем стоит печать испанского монарха. Ивченко интонирует мастерски. Интонацией он ставит ударения на высокомерии и беспощадной прозорливости Филиппа. Сын, который только что, наедине с другом выказал ненависть к отцу, падает перед ним на колени? Просит любви и нежности? Филипп не дрогнул и не поверил. Насмешливо поднял того с колен, пристыдил и остудил. Истинно только то, что тиран ищет Человека - интонации роли подразумевает большую букву. Интонации же показывают, что поиски напрасны. Рядом с тиранами мечтатели становятся ручными. Те слёзы, что испугали придворных, этот Филипп вряд ли мог пролить. Он любит как собственник и мстит как собственник. После убийства Позы он раскаивается - в том, что власть, подобная его власти, не способна воскрешать мёртвых. Ведь всё остальное ей под силу. Ивченко придал прозе весомость. Он затушевал сатирические краски, хотя они проступают - и тогда, когда бедный Филипп хлопает себя по лбу - дочь равно похожа на него и на Карлоса, и тогда, когда трусит подойти к упавшей в обморок королеве. Ивченко играет монументально и мягко. Его проза колоритна, умна, драматична. И в целом проза спектакля не смиренна, она воодушевлённее рифм, злее Шиллера, в нём, спектакле, по смыслу железа и бронзы куда больше, чем парчи и кожи.
Мне очень понравился этот политический и партийный спектакль БДТ. Знаю, что его партийность совсем не того цвета, что в 1919 году, и не знаю, в какой цвет окрашены её флаги ныне, но цвет не важен. Цвета то и дело меняются, а вот как осчастливить человечество - всё так же неясно.


Горфункель Е. Шиллер против Шиллера: Ф. Шиллер. «Дон Карлос». БДТ имени Товстоногова. Режиссёр Темур Чхеидзе // ИМПЕРИЯ ДРАМЫ. 2009. №26-27.

@темы: Дон Карлос, Пресса, БДТ

---

Праздник-праздник!!!

Питерцы и им сочувствующие!!! С Днем Города вас!!!!

---

Хелп

Пытаюсь сделать заказ во фнаке. Первый раз. Ввожу адрес. Не пойму чего от меня хотят в графе Code postal. Ввожу свой обычный шестизначный почтовый индекс 420080, а мне пишут Le code postal est incorrect pour le pays sélectionné и дальше не пускают Другое количество цифр и цифры просто от балды не помогают. Все равно эта надпись вылезает. Вы что обычно в этой графе пишете?

UPD: принял в итоге 5 цифр вместо положенных 6-ти. У кого-нибудь было такое раньше? 42008, вместо 420080. Это нормально?

---

Дмитрий Быков

Фальсификация

В России нынче бдительность утроили. Желает коллективный Саурон карать фальсификацию истории, Отчизне наносящую урон. История… О, как должно икаться ей, едва в стране наметится развал! Что станут называть фальсификацией? Медведев пригрозил, но не назвал! Наука изыскания ускорила, стирая наши бывшие грехи… Я понимаю, почему история сегодня озаботила верхи. Не то чтобы в стране иссякли ценности, но кризис прет в Россию напролом. Не стоит говорить о современности: уместней оттоптаться на былом. Поднимем наконец до райских кущ его! Мы жили в исключительной стране. Да, мы не в силах изменить грядущего — но прошлое подвластно нам вполне. В конце концов, накоплен опыт ретуши и навык пропаганды боевой. На нем и так живого места нет уже — но ничего, потерпит, не впервой.

Тем более, для процветанья вящего и наведенья шмона в голове фальсификациями настоящего исправно занимается ТВ, и от его камлания истошного краснеют все, кто не лишен стыда, — но все-таки о чем-нибудь из прошлого поспорить можно было иногда. О Византии, помнится, поспорили, о Ржеве Пивоваров снял кино… Теперь уже, глядишь, и об истории два мнения иметь запрещено. Возможность пересмотра проворонена. Бдит агитпроп, нацелясь сотней жал. Мне даже как-то страшно за Солонина* (Суворов, как вы помните, сбежал). Историк не забросит больше невода: за ним следит особый легион. Что было, а чего, простите, не было в истории — теперь решает он. А то, глядишь, состроив рожи постные, нас очерняет всяческая слизь… Уже не помню: были девяностые — иль сразу нулевые начались? Не стану вас забрасывать цитатами, — ей-Богу, ситуация смешна: две тысячи восьмой с восьмидесятыми сливается практически без шва. Двадцатилетья не было проклятого! Чуть зашатался душный наш Эдем, как сразу после восемьдесят пятого устроился спасительный тандем, и окаянская, заокеанская когорта получила по рукам… А для дискуссий есть война Троянская: Россия не участвовала там. Оспорьте все, что было до Московии, — упрек не воспоследует ничей!

…Когда-нибудь с учебником истории ко мне заглянет внучек-книгочей:
— Скажи мне, дед, сияющая лысина, -- он скажет, усмехнувшись на бегу, вот тут у нас в учебнике написано, но я поверить в это не могу… Неужто в трудный час, в разгаре кризиса, когда страна взахлеб пила этил, ваш лидер на историю окрысился и в прошлом разбираться запретил? Неужто было это время странное, ни разу не бывавшее допрежь, когда носили только иностранное -- и постоянно кляли зарубеж? Вранье звенело, как коровье ботало, и все в душе смеялись над враньем; притом ничто, как надо, не работало, и это выдавалось за подъем; сидела без работы вся провинция, а силовик жирел, как василиск; в сравненье с анекдотами про Вицина культура деградировала вдрызг; страна спала, нимало не разгневана, верха пилили сырьевой барыш… Скажи мне, это было или не было?

И я отвечу: не было, малыш.
Ты мог заметить: не люблю трепаться я. То время было страшно и смешно, и под названием «фальсификация» оно теперь в историю вошло.

__________________________
*Марк Солонин, специалист по истории Великой Отечественной войны.

---

39-37,5-39-37,5. Устроили тут ромашку... Накрылась моя завтрашняя йога медным тазом

---

Шендер

Вчера в Казани случился концерт Шендеровича. Выдержав нелегкую конкуренцию с Акбарсом, у которого в это же время было какое-то торжественное мероприятие, собрав где-то 2/3 зала, пошутив по этому поводу, естественно: "я бы выбрал акбарс, но дело ваше" , Шендер начал шутить. Шутил ожидаемо смешно, мне понравилось, правда, почему-то на политические шутки зал реагировал вяловато, гораздо большим спросом пользовался генитальный репертуар, ну да ладно, это действительно было смешно и почти корректно на мой извращенный вкус ханжи. Были и байки из жизни, и пьесы, написанные в соавторстве "так надежнее" , по собственному признанию "ведущий драматург современности" написал более 200 пьес, примерно 15 из которых нам тут же и прочел , "стишки" опять же в соавторстве. Был мой любимый монолог-спротивный репортаж про биатлониста Голимого, который я тут когда-то цитировала. Вслух - еще смешнее , тем более, что Шендер еще и разными голосами разговаривал.

Странно, что не было записок. Свою про акцию 25 мая в Москве "За нашу и вашу свободу" я отдавать не стала, потому что, если бы спустилась, то потом не поднялась по причине скакнувшей вверх температуры.

В конце вечера (2 часа - это разве много???) Шендерович сказал что-то типа "успех концерта зависит не только от того, кто на сцене, но и от тех, кто в зале". Поблагодарил зал, хотя мне показалось, что тяжеловатая была публика. Почти не хлопали удачным репризам, смеялись частенько молча. Мне кажется его политических реприз многие просто не понимали, потому что все они были из девяностых, которые помнили далеко не все, сидевшие в зале. Зал, кстати, был профессорско-преподавательский и студенческий. Хотя это закономерно в УНИКСе, но все же прияно удивило.





Конкуренцию Шендеровичу в антракте составила моя Ленка библиотечная, рассказавшая про случай из
гардеробной ее жизни: Стоят три блондинки и одна говорит другим: я сегодня в читальном зале только до часу буду. Подруги: А чего так? Она: Мне к зубному надо, у меня из зуба штатив выпал ))


P.S. Откуда я знаю, что это был концерт а не спектакль? А как нас учит Олег Валерианович Басилашвили? Правильно. Если цветы после выступления несут прямо на сцену, то это концерт, а если через рампу передают, то - спектакль

@темы: сатира, юмор, Шендерович

---

По итогам прошедшей недели

И года не прошло, как я догадалась посмотерь на ютюбе видюшки с невиданными ранее Дютеей, Режжани и Антони. Начну с последнего, потому что он разочаровал. Перепевщик он знатный, конечно, но то что пел в свободное от перепевок время, не понравилось. Выглядит он сейчас, кстати, как Пер Ноэль натуральный Ну, что ж, одним префереем меньше Так сказать "баба с возу"








Совсем другое дело - Дютей. Итогом ползанья по ютюбу явилось стойкое желание заказать его видео и последний альбом: по традиции мне больше нравится, как он поет и выглядит сейчас Люблю бардов, которые не зацикливаются на себе. Жалко, что соственно видео Дютей не так уж много на ютюбе, больше фотоколлажей под музыку.






Видео с Сержем Режжани еще меньше, но зато какие!!!



Да, я люблю актерское исполнение песни. Не кажется мне, что эмоции тут излишни и всё такое.

@темы: Serge Reggiani, Yves Duteil, префере

---

Сегодня юбилей у Шарля Азнавура. 85 лет. Здоровья ему и долгих лет ЖИЗНИ!

---

Темно, холодно, мокро, болит голова и хочется спать...

---

23 февраля 1944 - 20 мая 2009

Подолгу злятся злые, лгут лгуны,
Все подлое не скоро умирает.
Нет, пред смертью мы не все равны -
Она упорно лучших выбирает.

Она всегда торопится призвать
Умом высоких, сердцем лучезарных,
Как будто бы задумала создать
Страну, где нет ни подлых, ни бездарных.

Б.И.Шишаев

____________________________________________

Ксения Ларина о Янковском:

<b>Перечитала сейчас свое интервью с Олегом Ив. Как мне было с ним хорошо всегда в наших встречах. Легко и близко, как с товарищем, с которым связывает долгая дружба. Собственно, так и было. Эту внутреннюю связь я ощущала и с Сашей Абдуловым, с которым мы перешли на "ты" сразу же, еще до начала эфира. Это было естественно, на удивление естественно. Тот разгвор, последний, по телефону из Израиля, я не забуду никогда.
Когда мы встретились с Олегом Ивановичем в первый раз, я страшно волновалась. И с удивлением заметила, что он тоже волнуется. Это обоюдное волнение нас сразу сблизило. Шутили много. Была такая веселая компания в эфире: Марк Рудинштейн, Григорий Горин и Янковский. Мы говорили о предстоящем юбилее "Мюнхгаузена", сумасшедшая идея - прощания с последним романтиком кино, бароном Мюнхгаузеном пришла в голову Рудинштейну. Они сделали это в цирке Никулина. Янковский поднимался по веревочной лестнице под купол под ту щемящую музыку. Все рыдали. Это острое чувство прощания с эпохой тогда охватило весь огромный зал.
Потом мы виделись с Янковским и в театре, и на Эхе не раз. Последний - после премьеры "Женитьбы", когда еще все было хорошо. Никаких тревог. Маленький фуршет был в кабинете у Марка Захарова. Зажигала Новодворская - с упоением извлекая политические смыслы из захаровской премьеры. Для Олега Иваныча роль в "Женитьбе" была очень важной - он впервые такой гротеск продемонстрировал, рисковал здорово, и понимал, что рискует. Я что-то там говорила ему в шуме застолья про его отвагу, про то, как он неузнаваем, какой смешной и какой несчастный старик у него получился... Он слушал внимательно, и в глазах его прыгали озорные огоньки, я понимала, что ему все мои слова важны.
Летом он приходил на радио в модном льняном костюме, в мокасиных, с неизменной трубкой. Волосы двумя пятернями зачесывал назад. Смеялся - "Ну что ты, Ларина, опять от меня хочешь? Что я могу умного сказать? Целый час?! О чем? Кто это будет слушать?"
Kак любой артист, любил комплименты. Привыкнув к моим, с надеждой ждал их от слушателей, и расплывался в улыбке, когда дожидался добрых слов.
Про "Ностальгию" мог говорить часами. Роль в "Любовнике" Тодоровского была ему дорогА - поскольку исполнена предельно откровенно. И,конечно, Комаровский в "Докторе Живаго". Он дорожил своими личными победами - и знал цену каждой. Говорят, Каренина у Соловьева сыграл бесподобно. И Филлипа в "Грозном" у Лунгина. Я не видела, но уверена, что это так. Уникальный артист. Уникальный человек.
Это большое горе - его уход. Такой несправедливый и скоротечный.
Спасибо, что вы коснулись моей жизни, Олег Иваныч.

www.echo.msk.ru/programs/dithyramb/43320/ - текст "Дифирамба" с Янковским

echo.msk.ru/snd/2006-05-06-dithyramb-1408.mp3 - звук этой же программы


____________________________________________________________________________

Матвей Ганапольский о Янковском

Однажды мы говорили с замечательным сценаристом Валерием Фридом, одним из авторов сценария фильма «Служили два товарища», и я ему сказал, что зря он убил главного героя своей ленты, красноармейца-кинооператора Некрасова.
Я не понимаю, сказал я Фриду, зачем они с соавтором Дунским это сделали. Некрасов был очень хорошим человеком, убеждал я его, и оставить его живым, ну, серьезно ранить, в конце концов – все это было в воле авторов и исправлялось простым росчерком пера.
Зачем, спросил я, вынуждать зрителей плакать, выходя из зала.
Валерий Семенович с грустной улыбкой посмотрел на меня и сказал: «Это, конечно, кино, но мы не могли обмануть жизнь».

Как и кинооператор Некрасов, Олег Янковский, снимаясь в кино, создавал свою летопись времени.
Среди всех его киноролей я бы выделил три, особенно для меня важные: тот самый красноармеец Некрасов в «Служили два товарища», Сергей Макаров в «Полетах во сне и наяву» и Мюнхгаузен в «Том самом Мюнхгаузене».

Для меня эти фильмы, как Отец, Сын и Святой дух.
И все потому, что они как будто про меня: про юношескую наивность, про средний возраст разочарований и про новый вдох жизни и лихое желание и умение идти против всех во имя того, что ты веришь.

Ровесники мои и Янковского меня особенно поймут – эти, не побоюсь этого слова, шедевры попали не только в точное ощущение правды, но и максимально выразили время: наивное советское, ожидаемое перестроечное и лживое современное.
И везде именно Янковский проживал и переживал это время вместе со зрителями.

Я никогда не понимал, как он умудряется играть роль, но быть над ролью, как сказал один хороший поэт о стихах: «Пишешь рифмы, а рождаются смыслы».

В его философско-отстраненном актерском однообразии было именно то, чего не хватает нам в нашей жизни – неторопливость и ирония.
Даже редкие роли подлецов, которые он сыграл, были чертовски притягательны, потому что он играл не мелких подлецов, а философских злодеев.

То, что он почти не снимался, начиная с 90-х, это не его проблема, а проблема предложения – наступившая эпоха оказалась слишком мелкой для его эпического таланта: он мог играть маленького человека, но ему нужен был в роли воздух, чтобы выразить эпоху.
Но что делать, если эпоха подкачала.

Он много сделал в театре, я хочу сказать особые слова соболезнования Марку Захарову, я понимаю, что для него значит смерть Янковского.

Но, конечно же, с нами на долгие годы останутся его кинороли.
Пленка равнодушна к возрасту, болезням и смерти актера. Она запечатлела гения в полете и то, что запечатлено, переоценке не подлежит.

Олег Янковский умер.
Давайте не забудем проводить его аплодисментами.

---

Умер

---

Новая жизнь :)

19.05.2009 в 14:29

Пишет  tusiks:

ФОРУМ ФРАНКОФОН
Почти восстановлен. Новая ссылка на него http://francophone.com.ru/phpBB3/ Также на него по-прежнему можно будет попасть с сайта.
Он пока не зеленый и немного нерусский Но мы над этим работаем и, скорей всего, к вечеру он позеленеет и заговорит по-русски
Можете пока заходить и тестить.
Можете перепостить эту информацию у себя, т.к. у меня не так уж много ПЧ. Гораздо меньше, чем посетителей на форуме

---

Yves Duteil